永井和风捧着报纸的双手在不住颤抖。
同样因河出书房、北川文娱所爆出的数据而倍感压力和焦虑的新文象出版社社长，也在办公室里来回踱步，疯狂思索着下一步的对策。
可不管他怎么想，脑海里永远只剩下那血淋淋的一个字——
输！
这是必输的局！
从业几十年来，他看见过数位“天下一品”的崛起，也见证了谷崎一郎从日本文坛的天下第一，殒落成人人喊打的过街老鼠。
光是他见过的，辉煌后又跌入谷底的出版社也有几十个。
从一名默默无闻的新人编辑，到后来权倾文艺春秋的业内大佬，再到全日本第二大出版社的社长。
他的人生经历不可谓不丰富。
可就是在这漫长的几十年职业生涯里，他硬是找不出任何一个破局之法。
北川秀这个名字，从1995年4月份横空出世，到现在1998年12月份人尽皆知，不过用了短短的3年零8个月的时间。
甚至在他出道时刚进入大学的年轻人，现在还没从学校毕业呢！
就是这样一个堪称年轻到过分的新时代文学家，却让他这个业内活化石彻底束手无策。
凡是看过《1Q84（完整版）》的人，都说不出口那句“我觉得《地狱之花》是更好的小说”。
同样的访谈式小说，同样的纪实体文字，甚至连一些取材内容都近似。
但永井和风所谓的封笔之作，被无数守旧派文人寄予厚望的《地狱之花》，依旧还停留在他那所谓的“江户大正美学”范畴内。
如果没有北川秀提出的“物哀文学”，“江户大正美学”也算是不错的文学细分体裁。
奈何“既生瑜何生亮”！
北川秀的《雪国》和《伊豆的舞女》远不是《地狱之花》这种作品可比的。
应该说北川秀是卧龙诸葛亮的话，那永井和风只能是郭图周松之流。
能和北川秀称得上一时瑜亮的日本文学家，现在好像都还没出现。
“难道同样的失败，非要我们经历两次么？”新文象出版社社长头一次有了“对方根本不可战胜”的绝望念头。
以前在文艺春秋，他觉得有马赖义、百田尚树、谷崎一郎都是可以和北川秀一较高下的顶尖文学家。
背靠财团，还有政府的辅佐，外加深厚的出版界底蕴，他怎么都不觉得文艺春秋能输给河出书房。
可就是输了！
这一次卷土重来，新文象比文艺春秋更强，更庞大。
虽然没了谷崎一郎这样的定海神针，但永井和风也不差，而且还更加会营销。
三菱和住友也舍得给钱。
这件事上，绝大部分的众参两院议员也都表态支持新文象，鄙夷何处书房和北川文娱。
另外还有艺能界上的封杀和围追堵截。
永井和风前阵子的“封笔”言论更是将舆论狂潮彻底推到了有利于他们的一面。
就是在这种看起来必胜的局面下，却依然让北川秀找到了翻盘点。
如今的北川秀，真有一种大魔王的感觉，让他和无数出版界的名人都觉得这个年轻人是无法被战胜的。
太强了。
真的太强了。
要不是诺贝尔文学奖一直在限制他，真让他拿了世界文坛四大奖项大满贯，那该有多夸张？
瑞典的诺贝尔文学奖、英国的布克文学奖、法国的龚古尔文学奖，还有美国的普利策新闻文学奖。
后面三个他都拿了，其中龚古尔文学奖还连续拿了两次
社长深吸一口气，强行让自己镇定下来。
北川秀和永井和风之争，不仅仅是日本文坛的新老交替之战，亦是何处书房和新文象的龙头之战。
涉及到商战部分，就不是一本小说，一本杂志的销量可以左右的了。
1998年的年度财报还没出来，从1997年的情况看，河出书房总市值约3700亿円，北川文娱总市值3200亿円，加在一起还没有7000亿円。
远远无法和三菱财团的13万亿円，住友财团的11.7万亿円相比。
从这个角度看，三菱和住友要是铁了心想整死河出书房和北川文娱，光靠砸钱，都能让他们无力还击。
“帮我接通三菱商事的岩崎常务，我有些事想询问下他。”
社长佯装淡定，喊来女秘书拨通了一个神秘号码。
二战之后，在美国佬的主导下，日本六大财团直接被分割重组，从以往的一个家族掌控一个财团，演变成了由数个家族组成的“商业联合会”共同掌控庞大财团的格局。
这也是日本财团被称为财团，而韩国财团被称为财阀的原因。
前者是有钱人的同盟会，后者是某个家族掌控的封建王朝。
而三菱的创始人岩崎弥太郎所在的岩崎家族，历经百年沉浮，现在依旧是三菱财团的实际掌控者
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