“当然可以。北川老师，您请问。”
弓子和梅吉在凳子上坐得笔挺，像小学生般接受着北川秀的问询。
“不用那么拘谨，就当是朋友间的聊天好了。”
北川秀笑着摆了摆手，让一旁恭敬站立的总编给他们倒了两杯水，随后取出随身携带的笔和纸，像记者般问了起来，
“请问两位是从小就在浅草社区生活的，还是后来搬到那边去住的？”
“我的话，和几个朋友从小就在浅草附近长大，梅吉好像是国中后才搬进浅草的？”
弓子歪着头想了想，又看向一旁更加紧张的梅吉。
梅吉重重点了点头，支支吾吾道：“是、是我是国中，不是，是国中二年级时，跟着老爹和后妈搬到的浅草。”
“原来如此。那两位现在还居住在浅草社区吧？”
北川秀在草稿纸上刷刷刷书写着，在他背后的薰子看到他很快就给弓子和梅吉两人分别建立了“人物档案”，这种新颖的人物设定写作手法让薰子大开眼界。
她一直觉得写书是一件天马行空的事情，作家们的脑袋就像是一间堆满了宝物的藏宝阁，他们想要什么，只要往里面取出宝物来就行了。
她签约和认识的不少作家，也都是那种想到哪儿写到哪儿，几乎没有大纲和人设规划的“随性类”写手。
这让薰子一度认为写作就是件非常吃天赋的事——
没有天赋就别想着沾边，免得自取其辱，最后又浪费了时间，又消磨了精力，还什么都得不到！
她比较熟悉的斋藤姐姐也是这么认为的。
斋藤玲奈一直有颗成为名作家的心，奈何事业蒸蒸日上，她的写作水平却毫无变化，尝试的几次匿名投稿都失败了。
斋藤玲奈的经历让薰子对写作这件事更加敬畏。
为了不那么快受到自信心上的打击，薰子现在还没动笔写过书。
她选择先实习，先接触行业，就是想着万一不成了，也还有斋藤姐姐那样的曲线救国道路可以走。
可和北川老师的多次深入交流后，薰子愈发觉得写作好像并不是大部份人说的那么回事。
北川老师每次写书前都会下足功夫，工具资料书是一摞一摞的买的，如果需要，他会天南海北，不厌其烦地跑去采风和了解情况。
要是有这类可以参考采访的对象，北川老师也会极为认真的和他们多次交谈，从他们身上汲取相关的信息来充盈自己的知识库。
写《半泽直树》、《东京人》和《雪国》时，北川老师都是这么做的。
千原雅人、半岛、敬子等人之前就承担着类似现在这两名年轻人的任务。
除此以外，北川老师写书还喜欢做非常细致的规划和设定。
薰子看过《半泽直树》的人设草稿，密密麻麻写了起码上百张草稿纸，从主人公半泽直树到一名可能只会出场几次的银行职员，北川老师都会详细进行人物设定，甚至写人物小传。
在她看来，北川老师写书时就像是一个精密的机器，每一步，每一个动作好像都是精心设计过的。
人家都说文学是感性的，是发自内心的情绪宣泄和表达。
可在北川老师这儿，文学好像是纯理性的，宛如做数学题般，什么东西都能规划好，套上公式似的。
就在薰子满头问号之际，北川秀已经噼里啪啦询问了弓子和梅吉十几个问题。
其中有些问题细节到“阿信的少女红团具体有几名常驻成员，平时大家会一起吃饭一起睡觉么”这个地步。
问着问着，弓子和梅吉甚至有种在被警察署警察盘户口的错觉。
要不是确信北川老师真是在一门心思的研究浅草社区，两人差点就夺门而出，溜之大吉了！
“.浅草现在的常住人口竟然还有上千么？”
北川秀微微皱眉，难以置信地看向他们。
浅草社区因地理位置的缘故，一旦大面积拆迁，新宿区地方政府必然得赔偿住户上亿円的拆迁款。
而现在整个日本国经济都处于大萧条时期，别说拆迁款，连公务员的工资都快发不出了。
类似这样的城中村大多人去楼空，只剩下大面积没有拆除的老宅留在那儿，千禧年后，这类地方还成了不少外国游客“朝圣”的旅游胜地。
没想到浅草社区不仅有人住，还家家户户爆满，丝毫没有受这些因素的影响。
这说明浅草社区的原住民，经济状况比北川秀预想的还要差。
说不定他们的生活和川端康成写《浅草红团》时没太大区别。
这听起来可不是一件值得开心的事啊。
“上千有没有不知道，因为很多人也许住着住着，就莫名其妙的‘消失’了。
不过三四百的常住人口肯定是有的。”弓子颔首道。
“难怪《浅草红团》会被誉为是日本文学史上的‘清明上河图’啊”
北川秀合上草稿纸，忍不住感叹了一句。
“清、清图？”梅吉和弓子对视了一眼，两人都没听懂北川老师的话。
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