msp;但团总就是没给。
现在说得通了——上面压根就没想收编他，因为以现在的局势，收编就等于压制，等于不能干这，不能干那，要注意影响。
相反，把他扔在民间，那他就只是一个普通个体，想干嘛干嘛。
这和后世的情形像极了——国家不能激进，但是民间随便怎么叫嚣开战，对外释放压力。
华夏民间汹涌的怒火对弯弯、港岛、日韩等地的舆论环境和政治生态造成了多大的挤压？
方星河常年混迹国际互联网，很清楚的感受到，随着咱们民间开干的声音越来越激烈，周边地区的政治举动就越来越趋向于保守，这是一股实实在在的影响力。
国内高层是管不住民间的声音吗？不，这是一种有意的放纵。
所谓的政治智慧，就是利用起一切有利的力量。
“我明白了。”
方星河心里的火气迅速消退，笑吟吟回道：“那我就自己干了，感谢您的提醒。”
新闻联播不能放固然遗憾，可是拿回了绝对的自主权，也未必不能找到更好的用法。
比如按照原定计划，搞一个《传奇之路》的纪录片，做成光碟卖给日韩港台新加坡这些发达地区的粉丝……
只要再搞两个噱头，这玩意指定热销。
单独把冲突截出来放到地方台播，反而没什么必要，影响力太小了，浪费。
想明白了这件事，方星河也没有在国内多待，转天再次踏上飞机，来到了《苍夜雪》亚洲行的最重要一站——霓虹。
此时，其实《苍夜雪》的日文版本已经在霓虹发售超过半个月了。
封面是方星河本人躺在雪地里仰望天空的照片，书里面还有十四张各种造型的单人“剧照”——真就是按照拍剧的方式去照的，一一对应着各自的场景和状态。
封面同款大海报，已经在角川书店全国所有的店面里悬挂了整整半个月。
海报上的宣传语是：雪之寂，爱之殇，生死契阔，苍夜诛绝。
嗯，太符合他们中二的感情需求了。
除此之外，角川历彦根本没有再宣传一个字的方星河，尤其是对方星河的东南亚之行，完全保密。
他就专心把热度往《苍夜雪》本身上集中，将方星河本人留作为大杀器，准备在第二甚至第三阶段释放，所以插图根本没有标注任何说明，像是一个彩蛋一样，摆在那里。
开始上市的第一天，只有产经新闻书评专栏里推荐了《苍夜雪》。
「雪中沉沦的爱之镇魂歌——《苍夜雪》开启东亚『物哀』新维度」
起手就是物哀，只能说角川实在太懂日本。
雪之静寂与爱之幻灭交织，铸就平成时代文学丰碑。
中国14岁天才作家方星河创作的《苍夜雪》，绝非一部普通的青春小说，而是以雪国为舞台谱写的“哀史”，深深触动了本人的心弦。
主人公陈苍与楼夜雪的爱情如细雪般纯净，却被腐败的权力之网撕碎。这一故事将川端康成《雪国》中的“毁灭美学”移植至现代，更以社会派的锐利笔锋刺入现实，堪称绝对震撼之作。
文学评论家佐藤雅彦评价道：“雪既是他们爱情的襁褓，亦是埋葬的棺椁。衰败工业区的雪景，令人联想到平成泡沫破裂后的地方城市，与‘迷失一代’的无力感一脉相承。陈苍的复仇剧，如同三岛由纪夫焚烧金阁，唯有摧毁美才能拯救美——这种矛盾直击人心。”
第二天，推荐的媒体变成了两家。
《文艺春秋》刊登了另一位大物的书评，仍然是哀文化角度。
「《苍夜雪》——叩问21世纪『物哀』的终焉叙事诗」
东亚创伤与古典美的融合。
楼夜雪从教学楼顶坠落的场景，令人恍见紫式部《源氏物语》中“胧月夜之别离”。但本作的革新之处，在于将悲剧升华为“个体对抗系统”的斗争。雪都中腐败官僚的暗影，既延续了松本清张《砂之器》的社会派基因，又以方星河特有的激进结局震撼读者。
作家宫部美幸感慨：“他们如雪消散，但痕迹永存。陈苍以化学药剂与权贵同归于尽的结局，与《平家物语》的无常观遥相呼应。然而他的选择并非‘毁灭’，而是对‘记忆’的执念——这是中国年轻人对‘存在证明’的悲怆呐喊。而我们的年轻人，正在日复一日的沉迷于虚幻……”
《产经新闻》文化专栏：
「《苍夜雪》是平成日本的遗书」
泡沫破裂、就业冰河期、自杀率高企、系统性为难青少年——这些被我们封印的“负面记忆”，竟被中国15岁少年写成小说。
个体的愤怒精准刺穿明确的恶。这无疑是对日本社会惯于模糊责任回避的辛辣讽刺。
诗人谷川俊太郎评价：“他如雪冰冷，亦如雪炽烈。这部作品是献给所有背负失落的亚洲青年的安魂曲。”
……
简简单单几个短评，要素拉满。
日本刚刚经历的经济衰退，此时已经被总结为失去的十年，尽管他们不知道，自己还将继续经历“失去的二十年”、“失去的三十年”，但是那种由社会大环境衰退所构成的压抑感，实在太能触动日本人敏感的心弦。
日本的年轻人是从什么时候开始疯的？
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