在真正开始准备掐住这一个IP往下走后，李少杰才终于意识到。
给这个作品配乐是对自己最大的考验！！
考验的，就是一个作曲者的全面性。
如果说，第一部的JOJO，形象是一个真正意义上的英伦绅士......
那么第二部的JOJO，横跨了五十年后的第二代主角，形象就是一个.......
嗯，有底线还挺可爱的小流氓。
不那么正经，烧操作很多。
故事一开始的背景，也从英国来到了美国。
这才只是开始。
后续的故事，无论是埃及，霓虹，意大利.......
地理跨度很大。
而曲风的跨度更是很大。
如果第一部的配乐，用管弦乐，加入一些听起来很巴洛克的教堂管风琴，苏格兰风笛，会很有感觉的话......
那么，第二部，就需要符合故事发生的背景。
1938年的美国。
所以，在BGM制作的时候，考虑到风土人情，那么，管弦乐就不是最优选了。
爵士？
摇滚？
蓝调音乐？
这些东西作为背景音乐，或许会更有感觉。
甚至可以带一点嘻哈，让整个乐曲质感更加的“美国”，更好的符合第二任JOJO的形象。
再加上无数性格鲜明的角色。
激烈的战斗场景。
除了去研究这些暗示性的“元素”，基本的音乐制作上，更是要考虑动漫的功能性。
比如去渲染气氛，拨动情绪。
那么，以上所考虑的东西便又一次推翻。
必须要将很多元素融会贯通，然后自成一派。
新颖质感的同时，也是要让人感受到一种独特的“地域风情”。
于是.......
重重要求下，一首曲子诞生了。
与之前做的曲子对比一下，李少杰的眼皮子抖了抖。
如果说第一任JOJO的BGM是绅士的勇气赞歌。
那么.......
这第二任JOJO烧气的老美小流氓殴打原始人的故事，得在贯彻“勇气”这条路上，多少加点烧......
于是，这天。
日常准备去集英社上班的斋藤，感觉兜里的平板电脑突然一响。
打开一看，是个邮件。
收到了“喧哗桑”发来的作品。
给第二部，第二任JOJO做的人物曲。
《Overdrive》！！
斋藤一愣。
这个词如果翻译一下的话，就是“超速档”。
或者说，是超速转动。
看上去似乎很有激情。
但熟读JOJO的斋藤下意识的就想到了第二任JOJO的外号。
“载具杀手”。
开车坐车必车祸，开飞机坐飞机必坠机......
不是在翻车，就是在翻车的路上。
甚至可以说，被第二任JOJO开过或者坐过的.....
无论是汽车，小汽车，飞机，战斗机，还是潜艇，游轮......
差不多是都玩完了。
“哈哈！”
斋藤笑了。
这首歌字面意义来翻译........《载具杀手》好像也未尝不可啊。
Drive.......Over了.......
“有点意思。”
坐上车，打算开车上班。
想了想，还是好奇的将平板电脑放在一边，打开了音乐。
然后驱车发动。
一开始，似乎是普通的配乐。
在营造一种有些令人忐忑的氛围。
电子音效的质感，仿佛确实与第一部的作品产生了一种时代的跨越感。
从1889年，跨越到了1938年。
“我不会许下什么苛刻的誓言，因为那意味着我或许会打破它！”
摩擦的电子音效中，一个英语念白出现。
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